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Para la mayoría de nosotros
,
visitar sitios turís-
ticos significa tomar fotografías. Nos inspira-
mos con las imágenes que hemos visto de lu-
gares exóticos
,
nos embarcamos en búsquedas
de tesoros a partir de monumentos famosos y
majestuosos. Al encuadrar sitios turísticos con
nuestros lentes
,
creamos recuerdos fotográficos
que son parte esencial de nuestra experiencia
turística. Estos productos
,
denominados “tro-
feos fotográficos” (Sontag
,
1977,
p.
9
)
,
separan
nuestros placeres de ocio de las experiencias
laborales y cotidianas
,
demostrando que nos di-
vertimos durante las vacaciones y que realmente
vimos la Torre Eiffel
,
la Estatua de la Libertad o
el Burj Khalifa.
“
Photo Opportunities
”
es el resultado de las
vacaciones que la artista Corinne Vionnet
2
hizo
a Italia en el año
2005
. Mientras fotografiaba la
torre inclinada de Pisa
,
notó dos fenómenos: que
los turistas tomaban fotos del monumento des-
de diferentes puntos de vista
,
y que en la previ-
sualización fotográfica que ella hizo del lugar
,
no
tuvo en cuenta las numerosas tiendas de
souvenir
distribuidas alrededor de la torre
,
lo que sugiere
,
que en cierta forma
,
glorificó exageradamente
sus expectativas respecto al destino turístico.
Al llegar a su casa
,
Vionnet realizó una bús-
queda por palabras clave de imágenes en inter-
net de la torre inclinada de Pisa; notó una consis-
tencia extraordinaria en las repeticiones de las
fotos de los turistas. Su investigación la llevó a la
conclusión de que tomamos fotos de fotos (fac-
símiles idealizados de imágenes famosas)
,
donde
en la granmayoría se eliminan las características
no deseadas omenos pintorescas
,
como por ejem-
plo las tiendas de
souvenir
. Esto la hizo analizar
cómo seleccionamos el mejor lugar para fotogra-
fiar un paisaje o sitio histórico
,
y cómo editamos
lo que nos parece superfluo para nuestra reali-
dad del ocioso preconstruida: ¿En la entrada al
Taj Mahal
,
dónde nos ubicamos para reproducir
su fachada arquitectónica con perfecta simetría?
¿En el monte Rushmore
,
dónde se encuadran los
cuatro presidentes estadounidenses en la misma
escala? Posiblemente
,
de manera instintiva esco-
gemos dónde y cómo fotografiar monumentos
famosos. ¿Estamos condicionados socialmente
para tomar fotografías que ya hemos visto antes
,
imágenes con ideales románticos de sitios icóni-
cos que se han popularizado a través de películas
,
programas de televisión
,
postales y en internet?
Vionnet estudió cuidadosamente las esta-
dísticas sobre destinos turísticos populares
,
las
imágenes reproducidas por la industria del tu-
rismo y por páginas web destinadas a compar-
tir fotos. Miles de dichas imágenes formaron
parte de la serie “
Photo Opportunities”
,
que no es
más que la visión de la artista sobre el turismo
masivo y su relación con la cultura digital. Al
trabajar con múltiples imágenes de diferentes
monumentos
,
utilizó alrededor de cien fotogra-
fías seleccionadas para cada una de sus imáge-
nes
,
compuestas por capas en una composición
casi etérea y estratificadas.
Las imágenes que conforman el trabajo de
Vionnet
,
no solo autentican expediciones y via-
jes
,
sino que tambiénmedian entre versiones del
mundo real
,
influenciadas por incontables pro-
ductos empaquetados y catalogados que repre-
sentan visiones preconstruidas de la realidad
,
tomadas desde perspectivas panorámicas ava-
ladas. El turismo es una de las industrias líderes