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Madeline Yale
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“Photo Opportunities”
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Corinne Vionnet
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en el mundo y promociona destinos mediante
la divulgación de imágenes representativas de
forma estetizada. Esto impulsa un deseo sobre
lo turístico
,
que genera imágenes locales que se
distribuyen a través de una conectividad glo-
bal. En muchos casos
,
la propagación de estos
íconos visuales contribuye al “efecto Bilbao”
(haciendo referencia al Museo Guggenheim de
Frank Gehry en la otrora ciudad industrial)
,
generando así empleo
,
intercambios con el ex-
tranjero y crecimiento financiero.
Sin embargo
,
las fotografías de estas micro-
economías turísticas son versiones intervenidas
de la experiencia real y son responsables en par-
te
,
de las percepciones sesgadas que tienen los
extranjeros sobre la singularidad nacional y la
identidad cultural (Wilson&Dissanayake
, 1998
).
Esas imágenes pueden promover la idea de ser
el objeto de una mirada externa
,
pero a la vez
,
pueden representar un microcosmos global en
unidad y división. Existe muy poca integración
entre las poblaciones locales y las extranjeras en
los destinos turísticos
,
ya que el número de turis-
tas eclipsa a la comunidad local. Lo que alguna
vez fue una aventura “extranjera”
,
como lo llama
Fred Ritchin (
2009
)
,
es ahora algo rutinario. La
falta de intimidad y de improvisación que trae
consigo la predecible experiencia turística ge-
nera clichés fotográficos manipulados. Aunque
estamitología es una construcción normativa de
nuestras tradiciones culturales
,
su relativa origi-
nalidad fotográfica puede aún ser revivida.
No hace mucho tiempo atrás
,
la gente podía
organizar a menudo las fotografías de sus va-
caciones en diarios de viajes. Estos álbumes he-
chos en orden cronológico servían como recur-
sos para contar historias y reunir las anécdotas
que los viajeros hacían de sus travesías. Los dia-
rios de viajes evolucionaron con la aparición de
cámaras económicas
,
el transporte aéreo masi-
vo y los correspondientes paquetes turísticos. El
viajero
se convirtió en el
turista
(Ritchin
, 2009
) y
las fotografías vacacionales comenzaron a mul-
tiplicarse. Hoy en día
,
los diarios de viajes ya no
son álbumes que se encuentran en las casas sino
directorios de imágenes digitales en línea. Al ser
publicados
,
los recuerdos de los viajes se con-
vierten en productos anónimos del turismo que
pueden ser rastreados mediante el uso de pala-
bras clave que son asignadas por sus creadores.
Así
,
las intersecciones virtuales de las fotogra-
fías digitales de Vionnet
,
generan las capas de su
propio álbum fotográfico alternativo.
La revolución digital ha creado nuevas opor-
tunidades para redescubrir la fotografía. Corin-
ne Vionnet hace parte de los numerosos artistas
que se preocupan por la manera en que la com-
posición fotográfica se repite formalmente ha-
ciendo parte de nuestra conciencia cultural e his-
tórica (Rexler
, 2009
). Proyectos seriales realizados
en base a internet
,
como “Suns from Flickr” de la
artista Penélope Umbrico
,
o “Google Averages”
de Meggan Gould
,
generan conclusiones en re-
lación con la complejidad de la imaginación y
posibilidades fotográficas. Otros proyectos como
“Every Playboy Centerfold” de JasonSalavon
,
o la
serie “EveryBerndandHillaBecher series” de Idris
Khan
,
muestran imágenes impresionantes a par-
tirde composiciones similares. Lamultiplicidadde
fotografías turísticas locales que se encuentran
on
line
fomentó el interés de Vionnet sobre el poder
que tiene la fotografía para dirigir la experiencia