273 / 278
Film's not Dead
Conclusiones
Si bien a finales del siglo
xx
comenzaba a popu-
larizarse el uso de las nuevas tecnologías de la
información y la comunicación
,
en ese momen-
to no se vislumbraba el rápido avance que dichas
tecnologías tendrían y cómo ellas se instalarían
rápidamente en nuestra experiencia cotidiana
,
en especial después del arribo de la web
2
.
0
y las
redes sociales virtuales. En el caso de la fotogra-
fía
,
no se pensaba que los desarrollos tecnológi-
cos alcanzarán tan rápidamente los estándares
de calidad logrados en los procesos análogos
,
por
ejemplo
,
en cuanto a la resolución de la imagen
y la sensibilidad de los sensores
,
ni tampoco se
esperaba la rápida diversificación que tendrían
los dispositivos de captura
,
los cuales paulati-
namente se fueron integrando a computadores
y dispositivos móviles
,
popularizándose de tal
modo que han ampliado sustancialmente las
posibilidades de la comunicación mediada
,
lo
que incidiría de manera contundente en la for-
ma como hoy en día la fotografía es practicada
,
en especial por la gente del común. Es así como
la digitalización de la imagen
,
articulada a las
nuevas posibilidades de interconexión ofrecidas
por los avances en los medios de comunicación
,
conllevó un cambio profundo en las prácticas y
los usos sociales de la fotografía al renegociar
los límites de lo fotografiable
,
transformando a
su vez la cultura visual contemporánea.
En esos primeros momentos de la digitaliza-
ción
,
cierta incertidumbre sobre el futuro inva-
día a fotógrafos profesionales y algunos teóricos
que veían cómo estas tecnologías
,
afectaban de
manera profunda
,
no solo las formas de produc-
ción de imágenes fotográficas
,
su circulación y la
apropiación de las que eran objeto
,
sino que im-
pactaban también las cualidades y los aspectos
diferenciales que tenían respecto a otro tipo de
representaciones visuales. Así
,
las primeras re-
flexiones sobre esta transformación se centraron
en discutir por ejemplo
,
cómo la digitalización de
la imagen afectaba el carácter indicial de la foto-
grafía y por lo tanto
,
muchos debates giraron en
torno al hecho de si era posible –o no– que aque-
llas
,
producidas con las nuevas tecnologías
,
si-
guieran siendo consideradas como propiamente
“fotográficas”. En algunos casos se vaticinó una
muerte del medio al menos tal y como lo conce-
bíamos hasta el momento.
Sin embargo
,
al observar el panorama de la
fotografía contemporánea y la transformación
generada por la introducción de lo digital en la
primera década del siglo
xxi
,
es evidente el dina-
mismo del cual es objeto la creación fotográfica
,
que ha encontrado en los escenarios virtuales
un espacio privilegiado para desplegar sus po-
tencialidades creativas y de intervención. Esto
ha renovado a su vez las reflexiones que
,
sobre y
con las imágenes fotográficas
,
se generan a par-
tir de procesos de investigación y creación como
los que presentamos en esta compilación
,
parte
de nuestro ejercicio editorial.
Los cuestionamientos generados por estas
nuevas prácticas se inscriben en los intersticios
de la creación fotográfica y la experiencia social
que amplía el espectro de reflexiones que con
ella y sobre ellas son posibles
,
articulándose a
preguntas que desbordan el universo de lo pro-
piamente fotográfico. Por ello
,
pensar la imagen
hoy en día conlleva tener en cuenta el complejo
entramado sociotécnico en el que ella irrumpe
,
para lo cual se requieren nuevos marcos de pen-