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Conclusiones
ción de
presencia
ponen en evidencia su ubiqui-
dad y su anacronismo al tiempo que su carácter
de latencia
,
el cual constituye una de las poten-
cias de lo digital
,
al permitir no solo la transfor-
mación de las imágenes sino la constante actua-
lización de los sentidos de las cuales ellas pueden
ser objeto. Si bien la fotografía ha servido como
un instrumento de control y de normatizaciónde
los comportamientos y de los cuerpos
,
la posibili-
dad de representación que tienen hoy en día los
sujetos quienes históricamente han sido objetode
ella
,
gracias a las nuevas prácticas de la fotografía
digital
,
hace que muchas de las imágenes que es-
tos ponen a circular en las redes sociales
,
tengan
un potencial político al desestabilizar y renego-
ciar las políticas de la visibilidad que sobre ellos y
sus cuerpos operan; tal es el caso de las imágenes
que hacen referencia
,
por ejemplo
,
a la intimidad
de las mujeres con sexualidades no-normativas o
aquellas que cuestionan las representaciones bi-
narias y heterocentradas del género.
En términos generales
,
podemos afirmar que
existe un interés renovado por revisar aspectos
fundamentales de los problemas de la imagen
,
como lo son la relación con la historia y por
ende
,
la propia historia del medio
,
la materiali-
dad de la imagen y los desplazamientos que per-
mite la digitalización de la información al igual
que una preocupación por explorar las potencia-
lidades que ella encarna
,
para cuestionar aspec-
tos de la experiencia social como son las políti-
cas de la identidad y lógicas particulares del cam-
po del arte y sus circuitos. Si bien la pérdida de la
materialidad de la imagen resulta ser uno de los
aspectos más relevantes en el debate sobre la fo-
tografía digital
,
también es cierto que ella ha ge-
nerado diálogos interesantes ymúltiples transfe-
rencias entre lo análogo y lo digital
,
como lo que
sucede en relación a los álbumes fotográficos
,
poniendo en evidencia no solo la condición in-
termedial que poseen las imágenes
,
sino enrique-
ciendo sin lugar a dudas el espectro de creación y
los horizontes de sentido que ellas pueden tener.
El ejercicio en torno a esta compilación emer-
gió de una curiosidad compartida por pensar de
maneras diferentes la fotografía contemporánea
y repensarnos como productores culturales
,
que
si bien estamos situados enámbitos académicos e
institucionales
,
también recurrimos a la fotogra-
fía y a la interacción en redes sociales
,
experimen-
tando los tránsitos que ha tenido la imagen con
la digitalización en nuestra experiencia cotidia-
na. Esperamos que “Tarjeta dememoria
/memory
card
”
,
alimente la curiosidad respecto a las posibi-
lidades de la fotografía
,
e invite a continuar con el
ejerciciode reescritura que nos propusimos como
motor para este proyecto.
Notas al pie
1
Ver: Foucault,M.(2003).
Historia de la sexualidad. El uso de
los placeres
, p. 14.