Tarjeta de Memoria/Memory Card

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Traducción y desplazamiento del medio
fijarnos en la escena generalizada para el espec-
tador contemporáneo, donde la experiencia se
encuentra la mayoría de las veces mediada por
aparatos tecnológicos de captura audiovisual
y fotográfica (cámaras de video, o fotografías,
celulares inteligentes, webcams, etc.)? ¿En cómo
el qr pintado obliga al espectador a realizar la
parodia de su propia condición de espectador
mediado por el dispositivo?
Referencias bibliográficas
Barthes, R. (1992 ). La Cámara Lúcida. Notas sobre
la fotografía. Barcelona: Editorial Paidós
Iberoamérica.
Brea, J. (2010). Las tres eras de la imagen. Imagen-
materia, film, e-image. Madrid: Akal.
Deleuze, G. (1981 ). Repetición y Diferencia. Barcelona:
Editorial Anagrama.
Gómez, J. (2011). Matemáticos, espías y piratas
informáticos: codificación y criptografía. Barcelona:
RBA Libros.
Kay, R. (1980). Del espacio de acá. Señales para una
mirada americana. Santiago de Chile: Ediciones
Metales Pesados.
Rivas San Martín, F. ( 2013). Catálogo de la
exposición El Recuerdo de la Interfaz. Galería AK-35:
módulo de experimentación. Santiago de Chile.
Stoichita, V. (2000) La invención del cuadro.
Barcelona: Ed. del Serbal
Notas al pie
1 Esto quiere decir que la ventana no solo es un tropo que
sirve para entender la pintura, sino que ha sido eviden-
ciada como tal a partir de su representación pictórica,
como es el caso del cuadro “Tempestad” de Jan Porcellis
de 1629, donde la imagen de un barco naufragando en
el mar tempestuoso aparece enmarcado por una ventana
pintada en el cuadro a través de la que vemos la escena,
en la que además, una hoja de papel al borde de la ven-
tana nos da la sensación de respecto ver:
Stoichita,V. (2000)
2 Como ha ocurrido con las campañas mediáticas en con-
tra de la construcción de centrales hidroeléctricas en la
Patagonia chilena.
3 Artista visual chileno considerado parte de la denomina-
da Escena de Avanzada. Desarrolló una estrategia visual
basada en la experimentación fotográfica y la reproduc-
ción mecánica de imágenes.
4 Texto incluido en el folleto de la exposición “El recuer-
do de la interfaz”, Felipe Rivas San Martín, Galería AK-35:
módulo de experimentación. Santiago de Chile, junio de
2013.
5 El código QR es un código del tipo “bidimensional”. Esto
significa que la codificación de información en el QR se
efectúa tanto a la largo del código, como a lo alto, a dife-
rencia de códigos unidimensionales como por ejemplo el
tradicional código de barras que se lee solo de izquierda
a derecha. Esta característica hace que los códigos bidi-
mensionales sean mucho más eficientes en el almacena-
miento de información (Gómez, 2011, pp. 77-97).