Tarjeta de Memoria/Memory Card

76 / 278

Paula Andrea Acosta |Lo irrepetible y lo reiterado
76
77
mo de información, entretenimiento y renovadas formas
de poder y observación, Facebook podría considerarse
epítome de las sociedades líquidas contemporáneas, no
como marca en particular sino por ser la primera en-
tre otras muchas opciones que se ofertarán a la par del
devenir tecnológico y las necesidades cambiantes del
individuo contemporáneo. El futuro de las redes no está
escrito, entretanto vale la pena reflexionar sobre nuestra
interacción y concepción de la herramienta, como afirma
Zygmunt Bauman (2014) “Las redes sociales son el terre-
no de una forma de vigilancia voluntaria, hecha en casa,
preferible a las agencias especializadas en las que ope-
ran profesionales del espionaje (…). Nos comunicamos
en cajas de resonancia, volviendo a escuchar nuestras
propias palabras”.
2 Al ampliarse y reevaluarse la noción y experiencia de lo
real por la aparición de escenarios virtuales y la interac-
ción mediante el uso y apropiación de la tecnología por
parte de usuarios, la posfotografía cuestiona los límites
de la hipervisualidad y las posibilidades de experimenta-
ción y creación en relación a la producción de imágenes.
Desde esta potencia el proyecto “Postcards from Home”
del artista Roc Hermes* por ejemplo, propone subvertir
el orden canónico de todo acto fotográfico al realizar fo-
tografías con un operador, dispositivo y entorno total-
mente virtualizados. El escenario del mundo virtual Se-
cond life, permite que Hermes como avatar interactúe con
otros residentes actualizando la definición del fotógrafo,
que como turista o reportero documenta las alteridades
y experiencias de socialización mediante la interfaz, evi-
denciando otro orden de significación y percepción ba-
sado en la exploración de los mundos y estructuras posi-
bles de inmersión del usuario en red.Mayor información:
* Parte del proyecto “Postcards from Home” se pue-
de consultar en la recopilación de ensayos visuales
presentada en la segunda parte de esta publica-
ción por cortesía del autor. (Nota del editor).
3 La fotografía como medio de masas,responde a las diná-
micas propias de un mercado a partir de la especificidad
y dependencia del medio tecnológico, que deviene en
objeto de culto del artefacto funcional en la esfera pro-
pia del consumo. Slater (1995) anticipándose al presen-
te, eminentemente digitalizado, expone cómo existe una
cultura del consumidor en la relación fotografía y núcleo
familiar, donde tanto las imágenes como los equipos re-
lacionados con esta experiencia constituyen bienes de
consumo de primer orden que “(…) proporcionan a la
vida doméstica unos medios potentes de autorrepresen-
tación, herramientas para la producción simbólica (…) en
forma de mercancías (…) destinados a producir y explo-
tar relaciones y actividades sociales rentables en la vida
doméstica” (p.173).
4 Resulta más que relevante en el contexto actual, eviden-
ciar que la relación entre fotografía ymemoria pertenece
a una noción particular de lo fotográfico y a una cons-
trucción social específica sobre la validez e importancia
de los recuerdos y las historias.Dentro de la llamada cró-
nica familiar por ejemplo, emergen modelos de pensa-
miento que varían en condiciones espacio-temporales.
En textos como La fotografía como medio pedagógico pu-
blicado en 1864 (citado por Maas, 1982) se alude a este
tipo de construcciones visible en la fotografía pertene-
ciente al álbum familiar:“Está en la naturaleza de las per-
sonas que los padres deseen ser recordados por sus hijos
y nietos, y que estos no olviden jamás sus consejos y en-
señanzas, siguiéndolas fielmente, y sean felices. Para le-
garles su imagen a sus descendientes se dejan retratar…”.
5 Tomando como punto de partida las posibilidades esté-
ticas de la fotografía realizada con smartphone, la artista
Penélope Umbrico* desarrolla series basadas en procesos
de apropiación, reproducción, actualización y traducción
de archivos fotográficos pertenecientes a la historia aná-
logo-química del medio al formato digital, haciendo uso
de las características experimentales presentes en apli-
caciones para fotografía móvil, en particular el uso de
filtros, que paradojicamente simulan la imperfección y
el azar de algunos procesos y sustratos químicos. Mayor
información:
* Las series fotográficas “Mountains, Moving” y “136
Mini Film Cameras in the Smithsonian Institution
History of Photography Collection With Old Style
Photoshop Filter”realizadas por Penélope Umbrico
hacen parte de la recopilación de ensayos visuales
presentada en la segunda parte de esta edición.
(Nota del editor).
6 El acto de consignar es referido por Derrida como la ca-
pacidad de reunir en un sistema articulado los signos: “La
consignación tiende a coordinar un solo corpus en un sis-
tema o una sincronía en la que todos los elementos arti-
culan la unidad de una configuración ideal” (1997, p. 11).