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Introducción
modos de hacer ymaterializar que se presentan
como hegemónicos en la producción de ciertas
temporalidades de la esfera del arte.
El segundo eje temático que conforma la pre-
sente revisión editorial
,
escenifica cómo la foto-
grafía no es ajena a este síntoma: lo reitera cómo
desde que en sus inicios fue conflictiva su au-
tonomía en relación al régimen pictórico que
la precedía
,
y que de muchas maneras la con-
tenía. Hoy incluso se hacen más que evidentes
en las prácticas artísticas de la fotografía –que
buscan revalorizar la unicidad de la fotografía
a partir del uso y experimentación de técnicas
y procesos fotoquímicos artesanales– y en el es-
cenario del común
,
los procesos de traducción y
desplazamiento del medio en este caso posibili-
tados por la tecnología de
smartphones
y las apli-
caciones de
software
: el paradigma análogo-digi-
tal que incluye la arqueología del medio con sus
variaciones técnicas
,
los límites entre la imagen
fija y enmovimiento se presentan como simula-
cros de la preexistencia y multiplicidad de len-
guajes que habitan en otros inacabados
,
como
de la experiencia e intromisión histórica en toda
forma de representación del
yo
.
Dentro de estas alternancias
,
en las obras de
artistas como Felipe Rivas San Martín
,
Penelo-
pe Umbrico
,
Javier Vanegas y Daniel Salamanca
producidas desde la ambivalencia y coexisten-
cia de los lenguajes analógico y digital
,
se pue-
den reconocer procesos apropiacionistas de la
imagen provenientes de lo mediático e icónico
hasta la reivindicación de contenidos propios
de la esfera de lo íntimo y la práctica aficionada
,
la cultural popular
,
periférica e incluso de las
prácticas y espacios de disidencia; a la vez que
entrever las cualidades formales
,
expresivas y
estructurales propias de unmedio particular de
producción y su equivalencia con modelos ins-
tituidos de pensamiento.
En correspondencia con lo anterior
,
los
múltiples desplazamientos de soporte de la
imagen propiciados por las nuevas tecnologías
que surgen gracias a la digitalización de la infor-
mación
,
hacen parte de la reflexión que el artis-
ta chileno Felipe Rivas San Martín construye en
torno a su obra. En la reseña “La política del so-
porte: pintura de la interfaz ymaterialización del
código”
,
explora las alternativas intermediales de
la imagen a partir de la representación pictórica
de interfaces
,
experimentando con formas de in-
terconexión hipertextual ofrecidas por recursos
digitales como los códigos
qr
. Los desplazamien-
tos de soporte en los que se inscribe la imagen
,
evidencian las transformaciones operadas en la
visualidad así como las tensiones que emergen
entre naturaleza-tecnología
,
la transparencia del
medio y las relaciones entre códigos e identidad
,
entre otros. Rivas propone a partir de un juego de
sentido los
Q(uee)R code
,
un código que vincula
sus pinturas con otras imágenes y contenidos en
red que hacen referencia a las sexualidades y su
diversidad. En este sentido
,
sus
Q(uee)R code
ha-
cen referencia también a lo raro o extraño de su
visualidad
,
el enigma del signo y el lugar de la de-
codificación y por lo tanto
,
a las posibles interpre-
taciones presentes en la experiencia estética.
Por otra parte
,
el lugar de la imagen digital y
su vínculo con el pasado tanto en lo referente a
instancias técnicas como en lo concerniente a la
unicidad del momento y el referente icónico fo-
tográfico
,
es cuestionado en la obra de la artista