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Penélope Umbrico. Las reseñas sobre las series
Mountains
,
Moving
y
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Mini FilmCameras in the
Smithsonian InstitutionHistory of Photography Co-
llection With Old Style Photoshop Filter
,
revelan en
primer lugar la capacidad de actualización del
paradigma analógico desde lo simbólico y lo ob-
jetual constituido como archivo
,
ya sea desde la
fotografía como referente histórico y cultural o
desde los artefactos que pertenecen a la arqueolo-
gía del medio; en segundo lugar
,
el fenómeno de
la apropiación y traducción evidente en la prácti-
ca artística contemporánea
,
apoyada en el uso de
dispositivos móviles de captura
,
edición y mani-
pulación mediante filtros digitales de fácil uso e
implementación que remiten paradójicamente a
una nostalgia construida desde el simulacro quí-
mico imperfecto de la génesis fotográfica.
El artista plástico Javier Vanegas
,
desde un
proceso de investigación-creación basado en
percepciones y experiencias personales
,
re-
flexiona sobre la transformación de la matriz
fotográfica resultado del cambio en la materia-
lidad de la imagen a partir del paso de los proce-
sos análogos a los digitales. El álbum fotográfico
,
objeto familiar de culto
,
repositorio de las me-
morias y experiencias particulares de un entor-
no familiar
,
revela entonces los síntomas de este
tránsito visibles en la pérdida objetual y matéri-
ca
,
en los procesos de selección
,
almacenamien-
to y experiencia de visualización. La reseña “Por-
tarretrato neobarroco. Frente a lamutabilidad y
la posible desaparición del álbum familiar como
objeto”
,
parte de la necesidad de replantear el lu-
gar de la imagen fotográfica por medio del arte
desde perspectivas técnicas y formales vincula-
das a la construcción de memoria y revisión de
archivo
,
que evidencien la coexistencia de po-
tencias dispares definidas históricamente desde
la noción neobarroca. De esta forma se recon-
figuran los usos de las imágenes y sus contene-
dores
,
donde la traducción y la simulación de la
experiencia digital alude de forma significativa
a vínculos estrechos con las prácticas fotográfi-
cas analógicas
,
donde la pantalla se convierte en
lugar de culto
,
en portarretrato que escenifica el
contexto posmoderno.
Mediante la generación de cartografías con-
formadas por fotografías
,
mapas
,
álbumes
,
pin-
turas y dibujos que devienen en una propuesta
metodológica de aproximación a la estructura
de las relaciones sociales
,
el artista Daniel Sala-
manca representa sus vínculos y conexiones ar-
tísticas a partir de estructuras gráficas de identi-
ficación mediadas por fotografías instantáneas
Polaroid
,
certificando anticipadamente desde la
producción analógica las dinámicas que desde
la virtualización
,
en redes como Facebook
,
se ge-
neran en nuestros días. El proyecto “El mundo
es un pañuelo” se centra en la noción de red
,
en-
tendida como el establecimiento de relaciones
rizomáticas que se entretejen en la cotidianei-
dad y experiencia propia de un individuo con su
círculo social particular.
Social-Net-Art-I.D
Es en el espacio del arte
en
y
desde
la red y lo
virtual
,
donde se desmarcan las formas de pro-
ducción y exhibición de la fotografía exponien-
do entre otras
,
la contradicción en la noción
de autoría
,
la valoración de la imagen desde la
práctica aficionada
,
la noción ampliada de acto