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zación del cuerpo mediados por la máquina
,
la
definición de álbum y colección fotográfica des-
de las alternativas colectivas en la red social. Así
,
se conforman categorías formales y conceptua-
les como el narcisista digital y sujeto nómada
,
el
cuerpo fraccionado
,
la estética del error
,
de lo in-
significante y la estética de la transferencia
,
que
caracterizan en gran medida los síntomas de la
fotografía contemporánea en el escenario del co-
mún y su relación con condiciones de recepción
y producción estética
,
que determinan su incor-
poración en circuitos y discursos catalogados
como artísticos.
En el capítulo “Maldito ‘feisbú’. El poten-
cial político de las imágenes de la intimidad en
red”
,
3
desarrollado por la fotógrafa e investiga-
dora María José Casasbuenas
,
se observa cómo
los cambios sociales de la fotografía generados
con la digitalización de la imagen y la emergen-
cia de redes sociales como Facebook
,
han trans-
formado el campo de lo fotográfico hoy en día
,
planteando algunos desafíos metodológicos y
éticos que generan la investigación sobre y con
las imágenes fotográficas en entornos virtuales.
Se indaga sobre la experiencia de mujeres con
las imágenes en Facebook
,
reconociendo cómo
las autorrepresentaciones y los autorretratos
que se ponen a circular en los perfiles de esta red
hacen parte de un repertorio amplio de acciones
performáticas que configuran los sujetos en la
actualidad
,
es decir
,
la producción de subjetivi-
dades históricamente localizadas. A partir de
un interés por evidenciar el carácter sensorial
y táctil de las imágenes de sí mismo en red
,
este
texto señala cómo aquellas imágenes puestas a
circular por mujeres con sexualidades no-nor-
mativas
,
más que ser entendidas como formas
de espectacularización de la intimidad se cons-
tituyen en formas de intervención
,
puesto que
cuestionan y desestabilizan las políticas de la
visibilidad que sobre ciertos cuerpos operan y
por lo tanto
,
ponen en evidencia la capacidad de
agencia que tienen las imágenes fotográficas en
la configuración de lo común
,
es decir su dimen-
sión política.
La segunda parte del libro reúne bajo la idea
de un ejercicio editorial
,
una serie de aportes al
estado actual y contexto del problema de la foto-
grafía en la contemporaneidad
,
incorporando de
esta forma textos de carácter académico e inves-
tigativo en el caso de los ensayos teóricos; como
un
corpus
de reseñas y obras visuales con distin-
tos énfasis narrativos y argumentativos que con-
fluyen en un interés por reflexionar sobre la ima-
gen
,
la tecnología
,
su articulación con lo social y
con las prácticas artísticas contemporáneas des-
de un enfoque transdisciplinar. Así
,
las contri-
buciones realizadas por artistas y creadores
,
do-
centes e investigadores sociales y de la imagen de
Chile
,
Brasil
,
España
,
Colombia
,
Suiza y Estados
Unidos reflejan la amplitud de formas de cons-
truir y configurar discursos mediante reflexio-
nes ancladas en lo académico y teórico
,
lo esté-
tico o en la experiencia del común
,
permitiendo
perspectivas de acercamiento y resolución a un
problema del que solo hasta ahora comenzamos
a percibir ciertas aristas y que se plantea como
un escenario aún por explorar.
La presente compilación busca proponer
intersticios de un tema que nos convoca desde
las prácticas del común
,
mediante la yuxtapo-
sición de narrativas teóricas y visuales a partir