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Paula Andrea Acosta
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Lo irrepetible y lo reiterado
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Una sociedad nauseabunda se ha lanzado,
como Narciso, a contemplar su trivial imagen
sobre metal.
Baudelaire (Salón de 1859)
Imagen es aquello en donde lo que ha sido
se une como un relámpago al ahora en una
constelación. En otras palabras: imagen es la
dialéctica en reposo. Pues mientras que la rela-
ción del presente con el pasado es puramente
temporal, continua, la de lo que ha sido con el
ahora es dialéctica: no es discurrir, sino una
imagen, en discontinuidad.
Benjamin (2005)
¿Se puede decir algo nuevo respecto a lo fotográ-
fico? ¿Cómo se puede seguir teorizando sobre
un medio que desde su nacimiento convocó el
ejercicio y reflexión teórica sobre la implicación
de los procesos demecanización en lamirada
,
en
las formas de representación
,
en la disyunción y
comprobación sobre lo real? Aún mejor
,
¿cómo
se pueden abordar los múltiples discursos
,
las
apuestas historiográficas de un medio que per-
meó toda esfera y práctica de lo social
,
unmedio
que a pesar de sus numerosos nacimientos
,
en-
tendidos como actualizaciones o traducciones
,
sigue asentado en la lógica preexistente de la
imagen conformada desde la parte al todo (gra-
no de plata / píxel)
,
espacio / tiempo / fragmen-
tación
,
dispositivo / deseo?.
Sin lugar a dudas no es un objeto de estudio
fácil
,
teniendo en cuenta el uso expandido de la
técnica y el acto fotográfico en la noción de expe-
riencia y memoria
,
lo que ha determinado nues-
tra relación con la fotografía como una prácti-
ca tan natural y usual como ser y existir. En el
encuentro de las prácticas comunicacionales y
sociales
,
en la fotografía aficionada
,
en la produc-
ción artística
,
en el ámbito del documento y el
registro histórico
,
la fotografía necesariamente
tendrá que cuestionar y reconsiderar sus propios
presupuestos
,
no solo por todas las revoluciones
técnicas que aún le quedan a futuro
,
sino por la
manera en que se negocien sus usos entre las es-
feras enunciadas
,
en cómo se reinventen y creen
intersticios (resquicios que permitan encuen-
tros
,
distanciamientos
,
traslapos que no desco-
nozcan el pasado ni el presente) habitados por
las posibilidades
,
por la potencia de lo fotográfi-
co. Es desde este punto
,
desde esta urgencia don-
de se desarrolla el presente texto
,
en unmomen-
to paradigmático cuando es imposible tomar
distancia del objeto de estudio
,
cuando nuestra
observación del fenómeno está basada en la to-
tal implicación e inmersión (desde lo académico
,
lo pedagógico
,
lo artístico y lo cotidiano) en un
medio que en el tiempo sigue reconfigurándose
a sí mismo y al mundo de la representación.
Ahora bien
,
esta última reflexión para nada
resulta novedosa: dentro del bucle que resulta
la historia (o las historias) del medio
,
¿acaso no
hay más encuentros que rupturas con el desa-
rrollo de lo fotográfico en la segunda mitad del
siglo
xix
y la contemporaneidad? Estamos pre-
senciando la tensión propia entre innovación y
repetibilidad propuesta por Reinhart Koselleck
(
2013
)
,
en cuanto que todo cambio lleva intrínse-
co una estructura de repetición que lo precede
,
coherente con todo principio natural o artificial
de la experiencia humana.