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Capítulos de investigación
de encuentro y reconfiguración de los usos nor-
mativos de estos medios
,
que por ser tan comu-
nes y difundidos pasan inadvertidos como fuen-
te de un potencial estético. Lejos de establecerse
como subterfugios
,
las prácticas fotográficas vi-
sibles en redes sociales enuncian y evidencian
un nuevo régimen de la visión donde la teoría
,
el arte y la historia como disciplinas
,
de una u
otra forma habiten y propongan posibilidades
expandidas
,
negociadas e integradas en rela-
ción al fenómeno fotográfico. Así
,
la presente
disertación busca compilar
,
poner en diálogo y
evidenciar algunos traslapos teóricos
,
estéticos
e históricos (desde lo irrepetible a lo reiterado)
propios del medio fotográfico y sus prácticas de
archivo
,
capaces de emerger de un tiempo deter-
minado y situarse en otro
,
proclives de generar
discursos y relaciones
,
como los productores y
consumidores de imágenes fotográficas que to-
dos somos en la contemporaneidad
De la filosofía de la fotografía
a las estéticas sectoriales
La reproducción creó artes ficticias.
Malraux (1956)
La imperante necesidad de instaurar posibles
discursos y métodos de aproximación al medio
fotográfico
,
ha estado relacionada históricamen-
te con la cuestión sobre la significación
,
la repre-
sentación
,
la relación técnica y tecnológica
,
la
indexación
,
y la huella
,
entre otros
,
presentán-
dose como un tipo de continuidad general con
el acercamiento y estructura general de la esté-
tica de la imagen. Sin embargo
,
desde la filosofía
particular del medio y desde un enfoque estético
sectorial ymúltiple
,
se pueden encontrar conver-
gencias que motiven nuevas posibilidades de lo
fotográfico en la contemporaneidad
,
capaces de
reconsiderar lo hecho
,
replantear el futuro
,
es-
cudriñar en el presente
,
e inferir sobre la multi-
plicidad del medio. Desde esta fundamentación
teórica se estructuran los límites elásticos de la
presente investigación: conceptos en tránsito
que más que restringir sean desafiados
,
puestos
a prueba
,
expandidos y escenificados dentro de
las posibilidades discursivas y realidad(es) foto-
gráfica(s) de nuestro contexto inmediato.
¿Qué se entiende entonces por fotografía des-
de la teoría de la imagen? Para Vilém Flusser es
tanto la definición
,
como los elementos que la
conforman e intervienen
,
parte de una dialécti-
ca que anuncia una filosofía del medio en sí. La
fotografía se entiende como:
(…) imágenes producidas y distribuidas por
medio de aparatos automáticos y progra-
mados de acuerdo con un juego basado en
la casualidad informada por la necesidad
,
y que han sido distribuidas según estos
mismos métodos; son imágenes de situa-
ciones mágicas
,
y sus símbolos provocan
una conducta improbable en sus receptores
(
1990,
p.
71
).
La filosofía de la fotografía propone estructu-
ras y categorías de aproximación que deben ser
analizadas de forma crítica: la imagen
,
la ima-
gen técnica
,
los aparatos
,
el acto fotográfico
,
la
distribución y recepción de la fotografía
,
que