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Capítulos de investigación
y mediáticos
,
que expanden las posibilidades
frente a la experimentación de la imagen y por
ende los acercamientos al campo estético del
lenguaje fotográfico.
Dentro de la arqueología del medio ha sido
la inmediatez una de las condiciones que ha po-
sibilitado la experimentación y la difusión de
la imagen
,
en particular en los entornos digita-
les. Las características de esta se instalan en dos
momentos siguiendo la lógica análoga quími-
ca: el tiempo en que la imagen latente se revela
y materializa frente a la mirada
,
por una parte
y los tiempos de producción en que un aficio-
nado podía ver materializada su experiencia
,
por el otro. Las
carte de visite
son las anteceso-
ras de un proceso en el que Kodak
,
optimizó los
tiempos de producción reduciendo visiblemen-
te la espera por la imagen
,
lo que culminó en
un uso popularizado de la fotografía abocada
a convertirse en un fenómeno de masas. Des-
de la lógica tecnológica
,
cada implementación
representa formas posibles de actualización y
mejoramiento que promueven tanto la desa-
parición en la oferta y demanda de artefactos
,
como prácticas en desuso que muchas veces re-
tornan en otro momento como simulación
,
o
parte de la nostalgia de un pasado donde la im-
perfección y el mismo suspenso en relación a
la imagen fotográfica habitaba gran parte de la
epistemología del medio.
El procedimiento de los retratos “al mi-
nuto” (…) se insertaba en la voluntad de
reducir el lapso necesario para llegar a
visualizar la imagen y en ese sentido puede
considerarse un sistema precursor de las
cabinas de fotomatón
,
la Polaroid y otras
efímeras modalidades de la fotografía ins-
tantánea (Fontcuberta
, 2010,
p.
25
).
Sin embargo
,
la fotografía a su vez también hizo
parte en sumomento de las lógicas del desplaza-
miento o actualización de regímenes instituidos
,
(…) el siglo
XIX
dio a sus artistas la cámara
lúcida y el telescopio gráfico
,
el diágrafo
,
el
agatógrafo y el hialógrafo
,
el quarreógrafo
,
el pronopiógrafo y el eugrafo
,
el espejo grá-
fico y la cámara periscópica
,
el megascopio
solar
,
el
prisme ménisque
,
el fisionotracio
,
el
paralelo universal y toda clase de distintos
instrumentos pantrográficos
,
(…) todos ellos
fueron eclipsados por la invención de la
fotografía (Scharf
, 2005,
p.
26
).
Cada uno de estos dispositivos instauró en cier-
ta medida el concepto de
serialidad
,
alejándose
gradualmente de la noción de
original
,
propia
del régimen pictórico dominante. No deja de ser
significante cómo estos medios de representa-
ción desaparecieron en el contexto de la meca-
nización y las exigencias propias de los proce-
sos de producción
,
epítome de la aplicación del
modelo capitalista además de un sintomático
anuncio de lo que se instauraría como objetos
de cierta forma obsolescentes
,
descartables
,
que
no respondían a una necesidad latente en torno
a la inmediatez y al carácter de autorrepresen-
tación de la imagen mecánica. Estas máquinas
de la visión junto a la cámara oscura
,
elemento
fundamental del desarrollo de la protofotogra-
fía (Batchen
,
2004
)
,
pertenecen a esa ya nom-
brada arqueología del medio fotográfico
,
sea
como antecesores conceptuales o mecánicos
,