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Paula Andrea Acosta
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Lo irrepetible y lo reiterado
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Es en este contexto donde se desarrolla el término
posfotografía
,
que
,
según Mitchell (
1992
) marca
un nuevo discurso visual que conmociona las
ideas preconcebidas de realidad
,
en cuanto que el
medio se despojó de la responsabilidadde indexa-
ción
,
explorando así las posibilidades propias de
la imagen. En este sentido
,
la llamada nueva era
“(…) representa una respuesta al desarrollo de
la nueva tecnología electrónica digital para la
grabación
,
manipulación y almacenamiento de
imágenes” (Robins
,
p.
49
)
,
a la vez que permitió
una exacerbación del sistema tecnosocial
,
me-
diado por flujos de información e inmediatez.
Las teorías planteadas en relación al lugar de lo
posfotográfico se han inclinado por promover
una mirada crítica hacia su misma condición
,
partiendo de la apología y plena confianza que
aún persiste a nivel social en torno a los procesos
e instancias propias de la tecnología
,
las cuales
presuponen una revolución de la imagen y una
aparente superaciónymejoramientodel régimen
análogo-químico obsoleto. Al respecto y retoman-
do a Robins (
1995
)
,
Desde esta perspectiva
,
las viejas tecnolo-
gías (químicas y ópticas) parecen restric-
tivas y empobrecidas
,
mientras que las
nuevas tecnologías electrónicas prometen
inaugurar una era de flexibilidad y libertad
sin fronteras en la creación de imágenes.
(…) se dice que
,
en el futuro
,
la habilidad
para procesar y manipular imágenes dará
al posfotógrafo un mayor control
,
mientras
que la capacidad de generar imágenes (vir-
tuales) a través de ordenadores (…) ofrecerá
una mayor libertad a la imaginación posfo-
tográfica (p.
51
).
3
D
,
etc.) sino la reconfiguración en los usos
,
la
valoración simbólica
,
la interacción del cuerpo
y las formas de ser y hacer mediante lo fotográ-
fico
,
la noción de archivo y memoria en vínculo
con la imagen
,
los que determinan una necesa-
ria visión extendida del medio y sus prácticas
desde un contexto histórico determinado. Así y
acotando a Boris Kossoy (
2001
)
,
La génesis y la historia de los documentos
fotográficos
,
así como los fragmentos del
mundo visible que esos mismos documen-
tos preservan congelados
,
dan margen a
esas dos vertientes distintas de investiga-
ción que
,
aun así
,
no se disocian
,
puesto
que ambas tienen como núcleo central los
propios documentos fotográficos (p.
43
).
Estas vertientes de investigación son la historia
misma
de la
fotografía y una historia constituida
a través
de lamisma. Sin embargo
,
la historia del
medio no debe situarse como un proceso autó-
nomo y aislado ya que su establecimiento y va-
riaciones se encuentran unidos al desarrollo de
otros regímenes de representación y pensamien-
to
,
como el establecido con el ámbito pictórico
,
y por supuesto
,
con otros procesos tecnológicos
y su interdependencia con toda esfera social. La
historia reciente del medio es una clara esceni-
ficación de esta premisa
,
(…) la convergencia creciente de las tecno-
logías fotográficas con las del video y del
ordenador (…) parece hacer surgir un nuevo
contexto en que las imágenes constituirán
solo un pequeño elemento en el ámbito
que nos rodea de lo que se ha denominado
hipermedia (Robins
,
1995,
p.
49
).