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Capítulos de investigación
técnica de la fotografía análogo-química hasta
la digital. Soulages propone una configuración
de la estética de los posibles basada en la poten-
cia inacabable de la fotografía
,
que el autor des-
de su contexto argumentativo expone a partir
de las posibilidades infinitas de manipulación
respecto al negativo fotográfico. La fotografici-
dad se revela como el segundo fundamento la-
tente en la conformación de una(s) estética(s) de
la fotografía.
Desde este contexto general
,
una de las tesis
fundamentales del autor que permea el presente
texto
,
son las transferencias del documento foto-
gráfico de la esfera del
sin-arte
al
arte
,
las cuales
confronta ante la noción común de que la pri-
mera carece de intención
,
pretensión o búsque-
da artística
,
y reconociendo a la vez
,
que es pre-
cisamente en este espacio donde se configuran y
producen gran porcentaje de imágenes fotográ-
ficas. Sin embargo
,
existen posibilidades laten-
tes de desplazar una fotografía de la esfera del
sin-arte
al
arte
,
ya que la estética de la recepción
,
difiere de la instancia propia de la creación e in-
tención originaria
,
del lugar que se precisó para
que
habite
la fotografía.
Las fotografías y experiencias construidas
desde una estética del
sin-arte
deben ser dina-
mizadas en lo social
,
infiltrándose tanto en lo
institucional
,
como en discursos que validen y
avalen las prácticas artísticas en determinado
contexto
,
promoviendo así alternativas frente
al anquilosamiento y olvido de este tipo de imá-
genes. Lo expuesto anteriormente permea todo
discurso y ciencia
,
es decir
,
concierne tanto a la
práctica como a las disciplinas encargadas del
estudio de la imagen.
Ahora es posible por un lado ver y com-
prender de manera diferente fotos ya vistas
y reconocidas (…)
,
por el otro ver fotos nun-
ca vistas (…) y de este modo hacer otra his-
toria razonada y otra crítica racional de la
fotografía que tomen en cuenta otras fotos
,
integrando ese pasaje siempre posible del
sin-arte
al arte (Soulages
, 2005,
p.
175
).
Aproximaciones teóricas.
Los lugares de lo fotográfico:
multiplicidad y convergencias
Dentro de las revoluciones técnicas que han
constituido la práctica fotográfica
,
–aceptando
como denominador genérico un término que
etimológicamente perpetúa la visión románti-
ca del dibujo mediante la acción de la luz
,
de-
jándonos subsumidos bajo una construcción
del pensamiento eurocentrista y de carácter
moderno para la perpetuidad–
,
es de carácter
insoslayable dimensionar que no ha sido una
,
sino múltiples las formas de hacer y definir lo
fotográfico y que de cierta forma
,
su definición
resulta insuficiente frente a las posibilidades
sociales
,
estéticas y epistemológicas del medio.
Así
,
se hablaría de una historia de la fotografía
reconstruida en plural
,
entendiendo que no solo
han sido las técnicas y procedimientos
,
que su-
peran al evidente paradigma análogo-químico
a lo digital (daguerrotipia
,
calotipia
,
colodión y
una sucesión de procesos alternativos que devi-
no en la película fotosensible
,
la estereoscopía
,
holografía
,
a la fotografía con dispositivos digi-
tales
,
escáner
,
smartphone
,
webcam
,
simulación