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Capítulos de investigación
Actualmente
,
tanto la práctica fotográfica
aficionada como la noción de álbum familiar
deben ser reevaluadas ante la popularización
de los dispositivos móviles y las posibilidades de
los
social media
como se ha venido demostran-
do desde diversas perspectivas en la presente
revisión teórica. Al respecto
,
y retomando a Gó-
mez (
2012
)
,
la tendencia en el uso de dispositivos
como el iPhone –y el desarrollo de la llamada
Iphonegrafía
–
,
evidencia un sistema unificado
de producción
,
discursos y estéticas particula-
res de la imagen fotográfica
,
en el cual el uso de
dicho instrumento es empleado indistintamente
por profesionales y aficionados lo cual elimina
en gran medida la brecha histórica entre estas
dos formas de hacer y acercarse a lo fotográfico.
5
El ámbito de la fotografía
social
se encuentra
directamente relacionada con esta forma de pro-
ducción en lamedida en que la instantaneidad y
la conectividad modificaron la trayectoria tem-
poral de uso de las imágenes
,
puestas en una es-
pecie de presente continuo:
(…) la imagen en red (…) adquiere sentido en
la medida en que se inserta en contextos
de socialidad cotidianos
,
no solo en los mo-
mentos extraordinarios y no únicamente
por lo que representan
,
sino por el significa-
do que se le dota al mismo acto de fotogra-
fiar que cada vez está más estrechamente
relacionado con el uso de dichas imágenes
en plataformas de redes sociales (como
Facebook o Instagram) (Gómez
,
1992,
p.
402
).
Archivo digital y fotografía.
Entre la compulsión y lo inacabado
A partir de los conceptos expuestos base de la
presente investigación
,
es en lanociónde archivo
donde estética
,
cuerpo
,
dispositivo y fotografía
tienen un lugar de encuentro y resignificación.
Coherente con los procesos de actualización que
desde distintas perspectivas han permeado los
núcleos teóricos reunidos en el presente texto
,
el archivo de igual manera
,
escenifica las ten-
siones propias de la digitalización y los flujos
de información.
Respecto a las interpretaciones del término
que de una u otra forma están asociadas a catego-
rizar
,
almacenar o coleccionar
,
es la definición de
Jacques Derrida (
1997
) la que propone una poten-
cia inacabada inherente a su definición
,
basada
en un principio de consignación
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y reunión
,
que
demanda la creación de un
corpus
dentro de un
sistema previo articulado y relacionadodentro de
configuraciones preestablecidas. El archivo como
condición debe estar depositado en algún lugar y
debe poseer un lugar de autoridad que acompañe
la técnica de consignación: de esta forma desig-
na el ahora de un poder ejercido
,
el paso de lo pri-
vado a lo público
,
la exterioridad que deviene en
saber. Al respecto AnnaMaria Guasch (
2011
) afir-
ma que “Los archivos no son nunca completos (…)
solo una tendencia a serlo. El archivo podría defi-
nirse como una estructura precisa sin un signifi-
cado completo
,
asociada a términos como insti-
tución
,
autoridad
,
ley
,
poder y memoria” (p.
167
).
En este contexto se puede evidenciar que la
relación entre fotografía y archivo no se cons-
truye solo en la capacidad de documentación