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Paula Andrea Acosta
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Lo irrepetible y lo reiterado
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diante una convocatoria directa a más de
200
contactos personales y académicos de los inte-
grantes del grupo de investigación
,
se conforma
un grupo abierto cuya finalidad era compartir y
dar libre acceso a álbumes y colecciones fotográ-
ficas parte de sus perfiles como usuario de Face-
book. Entendiendo la diversidad del contenido
visual que se comparte a diario en los perfiles
como actualizaciones de estado
,
y acorde al obje-
tivo planteado en la investigación
,
las imágenes
seleccionadas como parte de lamuestra pertene-
cerían únicamente al ámbito de la cotidianidad
,
de la práctica aficionada y de una u otramanera
estarían relacionadas con un cierto sentido de
actualización de un referente ineludible en la
historia de la fotografía: el álbum familiar.
Sin embargo
,
esta primera exploración no
deja de ser ya conclusiva
,
a la vez que apabullan-
te la cantidad de información visual reunida que
nos sitúa en la complejidad de unamuestra exce-
dida
,
compuesta en gran porcentaje por imáge-
nes reapropiadas
,
recontextualizadas de la cultu-
ra visual: desde referentes de la historia del arte
y el entretenimiento
,
a emblemas y escudos de
equipos de futbol
,
ilustraciones
,
comics
,
referen-
tes musicales
,
etc. Hibridación cultural
,
catarsis
testimonial. Imágenes virales como herramien-
tas discursivas:
memes
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por doquier. Entre la
multitud de imágenes propias
,
ajenas
,
familiares
,
reconocibles
,
se establecía que escudriñar en la
“vida” de otros era ya un acto conclusivo (y com-
pulsivo) inherente a esta exploración. El mues-
treo definitivo se realiza entonces bajo un méto-
do selectivo
,
donde la intención fue articular el
concepto de cuerpo
,
máquina (entendido como
dispositivo de captura) y formas de clasificación
de los usuarios propuestas desde sus álbumes di-
gitales (Ver propuestas de catalogación y archi-
vo en Facebook. Figura
1
). Así
,
lo particular
,
y por
oposición
,
lo reiterativo hasta la saturación en la
muestra fotográfica fueron parte de los criterios
de selección de doscientas imágenes base para el
proceso descriptivo
inicial.
Basados en un acercamiento netamente for-
mal se realiza la primera fase a partir de una ma-
triz descriptiva (primer factor del enfoque estéti-
co)
,
compuesta por la identificación de actantes
,
condiciones espacio-temporales
,
técnicas com-
positivas y una aproximación a los principios de
clasificación provenientes de los nombres y aso-
ciaciones dadas en los álbumes seleccionados de
cincuenta usuarios de lamuestra. Respecto a este
último punto
,
el registro por medio de pantalla-
zos o fotografías de la interfaz
,
en particular el
wall
(ahora denominado biografía) y la secciónde
fotos organizada mediante álbumes
,
fue clave en
el registro de un material inestable en su perma-
nencia
,
cambiante y dinámico
,
afín a las caracte-
rísticas de la información que (re)circula en redes
sociales. La solicitud de autorización por parte
de los usuarios para el análisis y posterior divul-
gación de las imágenes contenidas en su perfil
como parte de los productos de la investigación
,
se realizómediante la elaboración de un formato
de derechos de autor. A pesar del consentimien-
to inicial para participar en el grupo y del hecho
de agregarse como miembro activo de este
,
algu-
nos de los usuarios seleccionados se mostraron
reticentes a la firma de la autorización y posible
publicación y exposición de sus imágenes
,
aun-
que paradójicamente muchas de sus imágenes
y álbumes ya eran públicas en la red
,
ya sea por