50 / 278
Paula Andrea Acosta
|
Lo irrepetible y lo reiterado
50
51
proyectocolectivo” (citadoporCerón
, 2012
). De esta
forma
,
la curaduría blanda propone la creación
de nuevas piezas dentro de un entorno particular
donde lo colectivo
,
el dialogo
,
la interpretación
desde distintas perspectivas e incluso el riesgo y
lo intuitivo por parte del equipo curatorial y mu-
seográfico
,
actualizan los proyectos en relación a
determinadoespacio. Al respecto
,
JaimeCerónafir-
maque “Elmontajeerael puntodearticulacióndel
sentido colectivo de creación
,
que ponía acentos
en algunas de las piezas e incorporaba elementos
museográficos (…) complementarios a las obras
para desarrollar la narrativa de la curaduría que
estaba en juego” (p.
177
).
Desde estos parámetros se realiza la tercera
fase correspondiente a la construcción del cua-
derno curatorial
,
14
compuesto por un guion cien-
tífico donde se exponen las bases conceptuales
de la exposición a partir de la declaración de la
naturaleza del proyecto
,
la descripción y enfo-
que de la muestra
,
reconstrucción del entorno
y objetivos
,
tesis y modelo de representación.
En correspondencia
,
el guion curatorial delimi-
tó el contenido temático de la muestra y definió
la propuesta museográfica aplicada a requeri-
mientos técnicos y formas particulares de ma-
terialización de las piezas a partir de ejes temá-
ticos y de aproximación conformados desde el
enfoque estético de la investigación.
El ejercicio de creación que suponen los apo-
yos visuales gráficos y la construcción en sí de las
piezas quematerializaron y posibilitaron nuevos
diálogos a partir de un archivo netamente digi-
tal
,
fue una de las principales apuestas para el
desarrollo del proyecto. De esta forma nace “Tar-
jeta de memoria
[memory card]
”
15
una puesta en
escena del producto de la investigación “Usos y
apropiaciones sociales en la fotografía contem-
poránea; el cambio del dispositivo fotográfico y
su filiación con dinámicas de interacción en ám-
bitos de estudio definidos”
,
con el objetivo de visi-
bilizar procesos de representación
,
posibilidades
estéticas
,
de materialización e interacción con la
imagen fotográfica a partir de la noción de archi-
vo virtual evidente en el uso extensivo del medio
por parte de fotógrafos aficionados en el espacio
de las redes sociales.
Lo irrepetible y lo reiterado.
Estética fotográfica en el escenario
del común y sus posibilidades
de escenificación
Las presentes reflexiones más que conclusivas
,
pretenden propiciar perspectivas de análisis y
encuentro entre distintas disciplinas en las que
necesariamente la práctica de la fotografía des-
de la cotidianidad y el espacio de lo común
,
sea
tenida en cuenta dentro de los discursos teóricos
que de alguna manera se han centrado histó-
ricamente en un tipo de valoración en torno a
las imágenes realizadas desde la academia
,
la
ciencia
,
el arte o desde la documentación social
,
entendida esta última como el registro de suce-
sos que repercuten e inciden de forma trascen-
dental en un individuo y sociedad determinada.
Sin embargo
,
es de carácter insoslayable señalar
que ha sido en la práctica
amateur
,
doméstica o
aficionada donde se han gestado revoluciones en
relación a la fotografía
,
no solo en lo referente a
unmercado creciente
,
ni en la hiperproducción
de imágenes producidas desde estas esferas en