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Capítulos de investigación
descuido en la implantación de medidas de pri-
vacidad de los contenidos o por simple elección.
Este hechono deja de ser sintomático ya que reve-
la en ciertamedida
,
cómo ennuestro contexto in-
mediato las redes sociales aún son una especie de
ficcionalización de la realidad donde el estar ex-
puesto en público en términos de un cuerpo vir-
tual aún no resulta para el común
,
un hecho tras-
cendental con implicaciones en lo que se consi-
dera lo real. Esto presupone también una especie
de atadura o convencionalismo de orden cultural
frente a la
evidencia
o documentación de carác-
ter objetual ymaterial en contraste con la validez
de la imagen digital. Respecto a lo anterior
,
se evi-
dencia un cambio trascendental y vertiginoso en
los últimos cuatro años
,
donde el individuo pue-
de entrever las implicaciones sociales y éticas que
losmedios virtuales poseen como extensión de la
realidad y la identidad.
Delimitada lamuestra
,
se adaptó desde elmis-
mo enfoque propuesto por Soulages (
2005
) basa-
do en las estéticas sectoriales del
sin-arte
al
arte
tres condiciones que posibilitan este tránsito. Lo
interesante es que el autor las enuncia de forma
subyacente en el ejercicio descriptivo
,
problema-
tización y juicio de valor a partir de un estudio
de caso particular
,
la obra fotográfica del francés
Marc Pataut.
11
De este ejemplo se consolida en-
tonces entre líneas
,
una metodología particular
para abordar la muestra compuesta por tres mo-
mentos clave
,
parte de la segunda fase correspon-
diente a la problematización y juicio de valor:
Condiciones de producción técnica.
El cómo se
configura la relación entre cuerpo y máquina
que instaura el paso del observador a la figura
constituida del fotógrafo. En esta instancia se evi-
dencia cómo la (pre)disposición cultural
,
técnica
y procedimental frente a la cámara como objeto
de uso y herramienta
,
permite una posición de
poder que emancipa al cuerpo en virtud de su po-
sición de
hacedor
de imágenes
,
de control subjeti-
vo sobre los fenómenos que lo rodean.
Condiciones de recepción estética
. Factores
como el encuadre
,
la composición
,
el color
,
la re-
lación entre las formas que a partir del fragmen-
to conforman huellas visibles y hacen de este un
documento fotográfico que permite “(…) la posi-
bilidad de imaginar o no el –los– fenómeno(s)
fotografiado(s)
,
junto a “(…) los actos y acciones
fotográficas muy particulares que las engendra-
ron” (Soulages
,
2005,
p.
171
). Estos dos aspectos
indisolubles
,
posibilitan recortes particulares de
la experiencia capaces de (re)configurar sentidos
y nociones de lo común
,
a la vez que promueven
interrogantes sobre la esencia de los fenómenos
denotando la fotograficidad que las habita; jus-
tificando así la recepción estética de la imagen.
Condiciones de producción estética
. El cómo se
conforman las posibilidades de lo fotográfico
en relación a las prácticas artísticas o del docu-
mento como registro de la experiencia
,
permite
evidenciar el estatus ontológico y cultural biva-
lente del medio fotográfico. Así
,
existe una am-
bigüedadmanifiesta en la posición que el obser-
vador toma respecto a un determinado grupo de
imágenes: desde su intención y lugar de enun-
ciación
,
desde el lugar de recepción que permita
categorizar o promover una experiencia estéti-
ca desde lo institucional o mediático
,
e incluso
desde la valoración
,
fundamentada en un arrai-
go cultural (espacio-temporal)
,
que se le otorgue
a la fotografía.