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Paula Andrea Acosta
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Lo irrepetible y lo reiterado
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propia del medio
,
sino
,
y siguiendo a Guasch
,
en
la capacidad de fragmentar y ordenar los suce-
sos mediante propuestas de clasificación. Den-
tro de los giros de enfoque que ha sufrido la no-
ción de archivo
,
como por ejemplo el estético
,
etnográfico o micropolítico
,
se pueden eviden-
ciar a la vez transformaciones en la valoración
histórica de los elementos que lo conforman
,
en particular de material que pudo ser conside-
rado como marginal y por ende excluido de los
discursos hegemónicos. La relación entre
obra
de arte
y archivo visible como tendencia desde la
década del noventa
,
ha permitido transformar
y reconsiderar material histórico mediante la
puesta en escena
,
posibilitando formas de apro-
ximación y recirculación social. Al respecto y
en relación al archivo digital contemporáneo
,
caracterizado por su inestabilidad y elasticidad
,
Guasch afirma que
(…) el medio propio del arte del archivo es la
cultura digital o la red de internet
,
que obli-
ga a un desplazamiento del
espacio archivo
unido a la arquitectura
,
al
tiempo archivo
vinculado a la virtualidad de la red. Es en-
tonces cuando los datos del archivo pierden
su inmovilidad espacial en aras de adoptar
una operatividad dinámica y convertirse en
un índice temporal (p.
163
).
A partir de esta condición
,
y siguiendo a la au-
tora
,
se puede aseverar que lo digital en relación
al archivo genera una nueva cultura de la me-
moria
,
basada en la transarchivación
,
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donde
los actos de la memoria se ven anclados por
una constante construcción
,
más que recons-
trucción de la historia mediada por dinámicas
propias de la circulación. La relación entre archi-
vo y fotografía es mencionada por Fontcuberta
(
2010
)
,
precisamente en términos de lamemoria
y cómo se puede llegar a cuestionar la titulari-
dad o poder de la voz que la constituye
,
a la vez
que adquieren legitimidad otros tipos de expe-
riencias y lugares de enunciación
,
que incluyen
lo sentimental y pasional visible en la práctica
fotográfica del común.
(…) una corriente de artistas ha inten-
tado desproveer a la historia y a sus
mementos de su discurso autoritario.
La creencia en una historia unitaria
dirigida hacia un fin ha sido sustituida
por la multiplicación de un gran núme-
ro de sistemas de valores y por nuevos
criterios de legitimación (p.
178
).
Metodologías intermedias:
entre los procesos de investigación
estética y el proceso curatorial
y museográfico como forma
de creación
Acorde al problema y objetivos enunciados como
parte de la presente investigación
,
la estructura
metodológica se desarrolló a partir de tres fases
de exploración teniendo en cuenta tanto el en-
foque estético
,
como las metodologías propias
de los procesos de investigación-creación
,
en re-
lación al desarrollo y producción de un guion
científico
,
curatorial y museográfico
,
basado en
unmuestreo de álbumes fotográficos en el espa-
cio de circulación de la red Facebook
,
teniendo
en cuenta la noción de cuerpo y archivo digital
como ejes de articulación.