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Capítulos de investigación
simbólico
,
económico
,
cultural
,
político
,
sexual
,
etc. (Pérez
, 2004,
p.
10
).
El cuerpo entonces como escenario de toda ten-
sión
,
construye vínculos entre la realidad parti-
cular y la pública que se reúnen en el momento
del acto fotográfico: junto a condicionamientos
sociales
,
tendencias estéticas y posibilidades
técnicas y tecnológicas
,
que evidencian
,
según
Batchen (
2004
) un proceso de metamorfosis
continua:
Lo que es distinto hoy es el grado en que la
permeabilidad de la tecnología constituye
una parte visible de la vida cotidiana
,
una
situación que seguro exige un cuestiona-
miento radical no solo del cuerpo
,
sino
también de la naturaleza misma de lo
humano (p.
327
).
La sujeción del cuerpo en relación a la práctica
fotográfica
,
ha sido revelada mediante la pose
que expresa
,
aun hoy en día
,
la coerción del
sujeto frente al registro para la posteridad en
un contexto social determinado. Según Craig
Owens (
2004
)
,
el acto de posar evidencia el trasla-
po de enfoques sociales y psicosexuales donde la
respuesta al reconocimiento de ser vigilado por
instancias de poder
,
y el
deseo
desde el discurso
psicoanalítico
,
resultan ejes fundamentales y
elásticos en un análisis que parte del principio
básico y paradójico de la mimesis para encon-
trar la particularidad y la diferencia
,
es decir
,
el
reconocimiento propio mediante la homogeni-
zación y la normalización del comportamiento
del cuerpo: “(…) el sujeto del campo escópico
,
en
lamedida en que es el sujeto del deseo
,
no es ni el
que ve ni el que es visto
,
sino el que
se hace ver
. El
sujeto posa como objeto para ser sujeto” (p.
212
).
La condición del
hacer ver
,
es fundamental
tanto en el arte como en la práctica fotográfica
aficionada. Glòria Picazo (
2004
) expone precisa-
mente cómo la autorrepresentación se convirtió
en estrategia de representación en el medio foto-
gráfico como mediador del conocimiento del
yo
en relación al otro. Aludiendo a ejemplos tangi-
bles de cómo la reflexión de la propia existencia
ha sido parte intrínseca de los fenómenos esté-
ticos
,
Picazo evidencia cómo la fotografía intro-
dujo posibilidades en la mirada autobiográfica
,
su relación espacio y tiempo evidente en el cuer-
po y su inserción en discursos sociales desde po-
siciones críticas y radicales como las múltiples
propuestas artísticas que han privilegiado la no-
ción de (no) cuerpo como contenedor y medio
estético por excelencia.
(…) si en un momento se abogó por la vía de
la autoinmolación
,
de la violencia sin am-
bages ni subterfugios elusivos
,
de la crítica
abierta y del rechazo vehemente a las pau-
tas de comportamiento establecidas por la
sociedad
,
en la actualidad predominan los
procesos introspectivos (…) que se imponen
como una afirmación de la existencia hu-
mana frente a la complejidad escurridiza
de lo externo (…)
,
la posibilidad de refugiar-
se en un microcosmos ante el desencanto
suscitado por ese macrocosmos
,
hostil y
descabellado
,
que nos rodea. (p.
252
).
Los procesos autorreflexivos incorporados a la
esfera del artemediante la fotografía
,
evidencian
según la autora
,
cómo se evoca y reconstruye