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José Ramón Alcalá Mellado
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Del arte digital al arte de lo digital.
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Figura 3. José Ramón Alcalá. Children playing at the park.
Tokio. 1992
Figura 2. José Ramón Alcalá. Autorretrato digital de
un artista analógico. 2004
del escenario contemporáneo del quehacer creativo
,
y
,
por tanto
,
artístico. El
precio que se ha tenido que pagar ha sido
,
nuevamente
,
la escisión bipolar en-
tre apocalípticos e integrados del mundo de la nueva cultura: a saber los que
aceptan de buen grado la condición interdisciplinar y expandida del nuevo es-
cenario de las prácticas artísticas y los que rechazan de pleno que el arte pier-
da la pureza de su pensamiento creativo; su especificidad
,
unicidad
,
pureza e
inviolabilidad.
Este escenario escindido es el que constituye en la actualidad el marco de
toda actividad artística. Su división lo contamina todo y nada puede sustraerse
a lamisma: la práctica del arte
,
la posición ética ymoral del artista
,
la enseñan-
za de las prácticas artísticas
,
la bipolarización de la producción entre profesio-
nales y aficionados
(amateurs)
,
las relaciones entre sus diversos estamentos (a
saber: producción
,
difusión
,
mercado
,
musealización
,
historificación
,
etc.). Este
es el contexto
,
el escenario
,
el marco de actuación en el que debemos ubicarnos
para ejercer conunasmínimas garantías de éxito nuestro propósito: analizar la
situación de “lo digital” en el contexto de las prácticas artísticas actuales.
Partamos de una realidad incuestionable: muchos de los principios en los
que durante la época iniciática se creyó que se sustentaba “lo digital”
,
han ido
cayendo como un castillo de naipes. Digital no significa retícula pixelizada.
Ahora sabemos
,
porque otros dispositivos de funcionamiento alternativo así
nos lo demuestran
,
que la retícula es solo la forma técnica estructural de la