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Javier Mauricio Vanegas
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Portarretrato neobarroco
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De lamismamanera que el lenguaje quería con-
tener el mundo
,
es decir ejercer poder sobre este
,
la fotografía logra brindarle al hombre lo que
la imagen de la palabra ni la pintura pudieron:
capturar al mundo mismo
,
ya que la imagen
fotográfica funciona como índice
,
es intrínse-
camente referente a la cosa. La relación de la
fotografía con la poesía y particularmente el uso
de lametáfora con la fotografía se puede recrear
a partir de un fragmento de Paz:
La operación poética es de signo contrario
a la manipulación técnica. Gracias a la
primera
,
la materia reconquista su natu-
raleza: el color es más color
,
el sonido es
plenamente sonido. En la creación poética
no hay victoria sobre la materia o sobre los
instrumentos
,
como quiere una vana estéti-
ca de artesanos
,
sino un poner en libertad la
materia. Palabras
,
sonidos
,
colores y demás
materiales
,
sufren una transmutación ape-
nas ingresan en el círculo de la poesía. Sin
dejar de ser instrumentos de significación y
comunicación
,
se convierten en “otra cosa”.
Ese cambio –al contrario de lo que ocurre
en la técnica– no consiste en abandonar su
naturaleza original
,
sino en volver a ella. Ser
“otra cosa” quiere decir ser la “misma cosa”:
la cosa misma
,
aquello que real y primaria-
mente son” (p.
21
).
Si se tratara de dar una definición de la metá-
fora
,
me atrevería a decir que es básicamente el
mecanismo en donde una palabra es extraída de
un contexto determinado para ingresar a otro
cargada de un nuevo significado. Este acto es
precisamente el que se halla inmerso en la rea-
lización de una imagen fotográfica
,
debido a que
funciona de unamanera anacrónica y denota un
nuevo valor que le es otorgado dependiendo de
su temporalidad y lugar. En palabras de Susan
Sontag (
2006
)
,
la poesía se relaciona con la ima-
gen fotográfica de la siguiente manera:
El compromiso de la poesía con la con-
creción y la autonomía del lenguaje es
paralelo al compromiso de la fotografía
con la visión pura. Ambos implican una
discontinuidad
,
formas desarticuladas y de
unidad compensatoria: arrancar a las cosas
del contexto (para verlas de una manera
nueva)
,
enlazar las cosas elípticamente de
acuerdo con las imperiosas aunque a me-
nudo arbitrarias exigencias de la subjetivi-
dad (p.
139
).
De esta manera la imagen fotográfica siempre
va a anunciar una filtración subjetiva (es decir
del fotógrafo); por ello funciona comometáfora.
Este aspecto evidencia dos puntos principales: si
la poesía solo puede funcionar dentro de las re-
glas del lenguaje y este
,
por extenso que parezca
,
también tiene sus límites
,
solo puede llegar a su
culminación por vía de la palabra.
El indicio del álbum de familia
Me gustaría remitirme a una experiencia que
tuvo lugar enmi infancia y que cambió de cierta
forma la manera en la que comprendo la con-
cepción de álbum familiar
,
testimonio de vida
del portador que cumple la función de narrar las
diferentes etapas y facetas que acontecen con el
paso del tiempo. De pequeño tuve la oportuni-