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Capítulos de investigación
Figura 23 a 25. Lo insignificante. Imagen por cortesía de voluntarios en Facebook
Aunado a la aparición del error como parte del álbum digital
,
subyace una
relación en torno a lo simple
,
lo básico e intrascendente. La práctica aficio-
nada revela una constante obsesión por el objeto que desprotegido de toda
poética es transferido a un tipo de simulación estética mediante la aplicación
de filtros y efectos
,
del encuadre y plano fragmentario: del registro gastronó-
mico a productos de consumo de variada índole. El registro de lo aparente-
mente insignificante se fundamenta en dos posibles lugares de enunciación:
la omnipresencia del dispositivo fotográfico que posibilita el registro de toda
experiencia
,
o en el caso de los “bodegones contemporáneos” un intento por
“certificar”. Carol Armstrong (
2004
) indica en relación al género de la natu-
raleza muerta
,
propio del sistema de representación de la lógica pictórica
clásica: “Al igual que la fotografía
,
la naturalezamuerta está de acuerdo con el
mundo de los objetos por la lógica del referente (la colección
,
el inventario…)
,
y no por la de la significación” (p.
147
). Sin embargo el ejercicio fotográfico
contemporáneo revela un espacio compartido u oscilante en la aseveración
de Armstrong: si bien se busca inventariar mediante la evidencia de la foto-
grafía una relación con los objetos
,
desde lo formal
,
lo compositivo e incluso
desde un potencial estético
,
también se podría demostrar en algunos casos
la capacidad adquisitiva
,
el culto al objeto o bien de consumo y a lo que su
posesión
,
muchas veces efímera
,
denota en un contexto y experiencia de
significación social.