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Paula Andrea Acosta
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Lo irrepetible y lo reiterado
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La transferencia
Lo digital en cuanto actualización
,
propone
tanto alternativas de construcción de nuevas
imágenes como de experiencias
,
a la vez que
remite a la necesidad
,
más que a la posibilidad
,
del desplazamiento del objeto análogo-quími-
co en el caso particular del medio fotográfico
a la matriz numérica. Nos enfrentamos a una
estructura predominante como tendencia
,
en
relación a las evidencias tangibles que (re)con-
forman los recuerdos de nuestro entorno ínti-
mo y privado hasta el momento
,
en la medida
que nos desprendemos lentamente del objeto
físico como condición de culto
,
verificable
,
al-
macenable e irrefutable de la experiencia sen-
sible (sea negativo
,
copia impresa
,
diapositiva
,
álbum) y la transfiguramos a
bits
. Esta necesi-
dad de convertir todo cuerpo
,
objeto y presen-
cia mediante la digitalización evidencia un
momento trascendental
,
irrepetible
,
en cuanto
a que generaciones no nativas de la era digital
traducen
experiencias y documentos
,
a la vez
que se modifica un sistema de pensamiento
basado históricamente en el carácter objetual.
Aunque irrepetible
,
es un momento reitera-
do en diferente escala
,
con lo que trajo consigo
la asimilación de la fotografía en el siglo
xix
como documento y posible medio de produc-
ción artística
,
frente a una atadura en relación a
la tradición escrita como forma preferencial de
transmisión del saber; y del medio pictórico en
sí
,
como único referente de la producción visual
y estética de la humanidad. Evidentemente
,
se-
guiremos presenciando convivencias de medios
y sistemas de producción
,
migraciones parciales
parte de una configuración de la historia cíclica
y renovada a la vez.
De tal manera
,
como parte de la colección di-
gital en la red Facebook coexisten evidencias y
vestigios de la práctica análogo-química: trans-
cripción binaria
,
desplazamiento del archivo
,
transformación del ámbito privado al netamen-
te exhibitivo. Las fotografías pertenecientes al
álbum familiar son (re)capturadas e insertas en
el nuevo orden de la información y la digitaliza-
ción
,
como una perentoria tarea de actualizar el
recuerdo
,
de instaurar un nuevo modelo de per-
manencia en el tiempo del archivo. Desde la pa-
radoja entonces
,
conviven la simulación de una
técnica imperfecta en la imagen digital
,
imple-
mentada por filtros que mediante el efecto
,
su-
plantan la huella del paso del tiempo y la nostal-
gia de un medio basada en el error del proceso
químico
,
con fotografías que en el tránsito entre
lo análogo a lo digital (escáner o reproducción)
perdieron toda posibilidad de deteriorarse en el
tiempo. Este aparente anquilosamiento anun-
cia nuevas posibilidades: la de la manipulación
sistemática
,
la del simulacro de lo virtual como
nuevo objeto de contemplación en el contexto de
la difusión y la socialización.
Las condiciones de producción
y recepción en el enfoque estético
Teniendo en cuenta que las reflexiones conteni-
das en
Esthétique de la photographie. La perte et le
reste
son editadas originalmente en
1998,
es com-
prensible la inclusión tangencial que Soulages
(
2005
) hace de la imagen digital. Resulta sinto-
mático
,
a la vez que coherente con la historia