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Traducción y desplazamiento del medio
lo impide
,
tu resguardo. Pintar tu retrato es obrar desde tu paradoja
,
aparecer
sin ser vista
,
en la pura circulación de tu propio autobloqueo.
Pero también es en cierto modo quebrantar la relación intersubjetiva del
yo y el tú artistas
,
que (con)funde nuestras supuestas autorías
,
nuestras tecno-
logías afectivas
,
nuestra identidad: Yo te convierto –a ti– en objeto demi repre-
sentación pictórica. Tú me sometes a mi
,
a tus propias reglas del juego (no veo
tu rostro ni sé tu nombre
,
no tengo absoluta certeza si eres uno o unamultipli-
cidad). Yo te pinto a ti
,
pero al mismo tiempo a tu obra
,
que eres tú
,
Intimidad
Romero
,
en el espacio donde te despliegas y te constituyes
,
en la red social
,
de-
terminada por una interfaz-gráfica-de-usuario que otro ya diseñó para ti y que
te sirve como marco
,
límite
,
contención
,
pero también estructura y soporte
,
contexto de emergencia.
A pocos días de comenzar tu retrato
,
Intimidad
,
la interfaz-gráfica-de-usua-
rio que te da soporte y límite
,
cambió: tu nombre subió unos centímetros ubi-
cándose encima de tu foto de portada
,
la tipografía de tu información fue mo-
dificada
,
reordenaron los bloques y columnas. Es que las interfaces cambian
constantemente
,
se vuelven obsoletas. La pintura de la interfaz parece querer
Figura 4. “El retrato de Intimidad” (proceso). Óleo y
acrílico sobre tela, 1.50 x 1.00 m. 2013